藝術品投資:談高古瓷器收藏
日期:2016-05-05 瀏覽:475次 
藝術品投資:談高古瓷器收藏

(訊)藝術品收藏投資——談高古瓷器收藏近年來,隨著國際高古瓷器市場的持續升溫,國內藏家也開始關注這一門類。“把玩陶瓷,新手通常先從新瓷起步,再到老窯瓷、古陶器。”收藏瓷器多年的吳偉就是這樣——在收藏形式上漸趨樸素簡潔,而情感上卻越發豐富。

返璞歸真

高古瓷器,古玩業行話叫做“老窯瓷器”。在劃分上,大家都約定俗成地認為高古瓷是指明清以前的瓷器,不過還有一種說法是認為高古瓷應該是包括東漢、魏晉南北朝、隋唐五代、宋元各朝代所製作燒成的瓷器。對此,吳偉說:“對於高古瓷的定義一直存在著爭議。業內甚至有一種觀點認為,高古瓷僅是隋唐、五代、宋時期燒成的瓷器,不包括東漢、魏晉南北朝在內,因為這一時期的瓷器仍處於半瓷半陶的性質。在拍賣市場,高古瓷則大多是指宋元瓷器,相對於明清瓷器而言,它們近兩年才開始在市場上嶄露頭角。雖然具體定義存在爭議,不過高古瓷是明清以前燒製的瓷器為業內共識。”

高古瓷窯口眾多,遍布大江南北,但人們對於高古瓷器收藏的了解卻並不深入。“高古瓷器博大精深,隻有少數資深的收藏家熱衷於研究它們。簡單概括,高古瓷器的主要窯口可分為漢代綠釉器;六朝青瓷時代有越窯、洪州窯等;唐代主要窯口有越窯、邢窯、邛崍窯、長沙窯等;宋代則有著名的定窯、鈞窯、耀州窯、龍泉窯等;元代發展出青花瓷以後便確立了景德鎮為製瓷中心,其餘窯口逐漸沒落。”吳偉說。

收藏往往是一個返璞歸真的過程。“把玩陶瓷,通常從新瓷起步,再到老窯瓷、古陶器,收藏形式上漸趨樸素簡潔,而情感上卻越發豐富、漸入佳境。”吳偉告訴記者,“新手往往被新瓷的圖案所吸引,把玩元明青花的藏家,會感覺明清彩瓷太過精致、太過匠氣,當藏家賞玩到龍泉窯、耀州窯青瓷、宋建窯、唐白釉之後,又會感覺到青花浮華有餘而深沉不足。到了把玩漢代青釉及褐釉陶罐、陶壺階段之後,往往會被其樸素無華且蘊含遠古文明的氣韻所感動。到了玩賞新石器時代後期的素陶、彩陶時,這種感動變成了震撼——從器型到紋飾、圖案、符號都充滿了神秘的曆史感。”

自然風韻

高古瓷器往往以器型、釉色取勝,六朝有青瓷,唐朝既有南青北白之素瓷,也有富麗堂皇的唐三彩。“唐三彩是在色釉中加入不同的金屬氧化物,焙燒期間形成了豐富的色彩,除了顏色豔麗之外,其造型更是生動逼真,充滿了生活氣息。即便是深埋地下千年,出土時依然光彩奪目。”吳偉說,“而越窯和洪州窯的美主要在於器型的古拙。”

中國陶瓷藝術是人類文明的重要標誌,而國人的審美追求是一種意境的表達,宋瓷則將這種自然風韻之美發揮到了極致。吳偉認為,“在中國瓷器的發展曆史上,宋瓷是第一個高峰期,無論是種類、樣式還是燒造都達到巔峰。宋瓷之美,美在收斂、溫厚、含蓄,強調內心的感受。其中鈞瓷獨具魅力,其釉色千變萬化,紅、藍、青、白、紫交相融會,燦若雲霞。窯變是鈞窯的魅力,鈞瓷釉層厚,釉料自然流淌填補裂紋,出窯後形成了細致的流動線條,堪稱‘入窯一色,出窯萬彩’。”吳偉說,“另外,定窯瓷也堪稱浪漫雅致,其窯口在河北省的曲陽縣,毛口、淚痕和絲竹刷痕是其主要的特征。所謂淚痕是釉的厚度不一,有明顯流淌的痕跡,叫淚痕。與鈞瓷的缺憾美不同,龍泉窯美在釉色、工藝的細致精美。把玩著這些不同時期的陶瓷作品,恍若與曆史對話。”

以稀為貴

近年來,隨著國際高古瓷器市場的持續升溫,國內藏家也開始將目光聚焦這一門類。吳偉告訴記者,“以2006年老窯瓷價格的漲勢

最為迅速。當年在美國拍賣的北宋越窯刻花粉盒,估價隻有30萬元人民幣上下,而最終的成交價卻高達158萬元;估價30萬元的南宋龍泉窯青釉折沿洗,以超過300萬元人民幣成交。到了2008年,高古瓷器的市場價格又登上了一個新台階。當年蘇富比[微博]的一件南宋官窯青瓷粉青釉紙捶瓶,以超過6000萬港元成交。而國內市場對於高古瓷器的反應則是井噴式的,在上世紀90年代它們還是冷門品種,當時一件高古瓷器的價格隻有千元左右。2001年,國內高古瓷器市場開始升溫,2006年出現爆發式增長,當年一件宋汝窯天青釉撇口瓶以1.76億元的天價成交,帶動了其他高古瓷器價格的上漲……”

吳偉認為,高古瓷器年代久遠、存世量不多,而價格仍然較低,所以未來的市場表現值得期待。“以龍泉青瓷為代表的高古瓷器的價格年年走高,宋湖田、宋鈞、耀州窯等都受到了藏家的熱捧,另外漢綠釉、洪州窯、嶽州窯等也有很大的市場潛力。”吳偉告訴記者,高古瓷器收藏講究造型優美、釉色自然、品相完好。“高古瓷器多為日用品,其造型、工藝、紋飾等必定符合大眾的審美情趣,而在氣質神韻上,高古瓷器往往質樸古拙,追求自然風雅的意境。”

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